Новости кино

Венецианская кинобиеннале 2009 (2-12 сентября):
http://kinote.info/sections/30-venetsiya
Все подробности о жюри, программах, премьерах, фильмах открытия и закпытия...

Новый главный редактор Cahiers du Cinema.
Новым главным редактором киноведческого журнала стал Стефан Делорм:
http://kinote.info/sections/7-sobytiya

Маэстро Корин.
Новая картина Хармони Корина будет представлена зрителям осенью:
http://kinote.info/sections/3-proekty

"Тройная граница".
Кэтрин Бигелоу и Марк Боал вместе работают над картиной «Тройная граница»:
http://kinote.info/sections/3-proekty

Тильда Суинтон: сквозь шотландские пустоши.
Тильда Суинтон и Марк Казинс рассказывают о своей одиссее и ее целях:
http://kinote.info/sections/5-masterskaya

Итоги Локарно-2009
Золотой леопард достался китайскому фильму "Она, китаянка", а награду за режиссуру и специальный
приз жюри получил…:
http://kinote.info/sections/4-nagrady

Футуризм в Tate Modern.
В галерее Tate Modern открылась первая в Великобритании крупномасштабная выставка,
посвященная футуризму:
http://kinote.info/sections/9-vystavki

Премьера Эгояна в Торонто.
На международном кинофестивале в Торонто (10 – 19 сентября) состоится мировая премьера триллера
Атома Эгояна «Хлоя»:
http://kinote.info/sections/35-toronto

33 Монреальский Всемирный кинофестиваль.
На Монреальском Всемирном фестивале (27 августа – 7 сентября)
будет представлено 240 фильмов из 78 стран:
http://kinote.info/articles/60-33-monreal'skiy-vsemirnyy-kinofestival'

«Новые режиссеры» в Сан-Себастьяне.
Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне обнародовал программу конкурса «Новые режиссеры»:
http://kinote.info/articles/61-novye-rezhissery-v-san-sebast'yane

Лунгин в римском жюри.
Павел Лунгин вошел в жюри Римского фестиваля (15 – 23 октября 2009):
http://kinote.info/sections/34-rim
 

Кино и людоведство

После просмотра почитал восторженные отзывы о фильме. И остался в легком шоке. У меня как стопроцентного землянина в голове не укладывается, что свои же братья – земляне могут так нахваливать тошнотворную инопланетную пропаганду, выставляющие людей мерзкими бесчеловечными ублюдками.

Напомню, что в фильме показано гипотетическое будущее, где бедные несчастные гуманоиды загнаны в гетто наподобие мигрантов из третьего мира. Живут там в якобы нечеловеческих условиях, в разваливающихся лачугах, питаются мусорными отбросами, мочатся где попало и грабят прохожих. Человечество же пытается контролировать этот инопланетный мусор, выделило им участок, и даже не расстреляло ракетами «воздух – воздух» их гигантский звездолет, зловещей тучей зависший над Йоханнесбургом.

В псевдодокументальных эпизодах местные жители всячески ругают бедных несчастных пришельцев, проявляют признаки расизма и ксенофобии, а некоторые даже открыто призывают убивать чужаков. Короче, обыватель показан этаким людоедом, готовым радостно хлопать в ладоши при виде зверских убийств гуманоидов и их гуманоидных детенышей - лишь за то, что они выглядят уродливыми по нашим стандартам.

Дальше – больше.
Откуда-то появляются засекреченные лаборатории, в которых бесчеловечные ученые расчленяют несчастных пришельцев на органы, спецназовцы с замашками эсэсовцев, сжигающие из огнеметов детенышей инопланетных мигрантов, отвратительные дельцы, готовые во имя денег разобрать на органы собственного зятя (заразившегося инопланетной хренью главного героя). Он сбегает, примыкает к изгоям – пришельцам, постепенно сам мутирует в мерзкую чешуистую тварь – и оборачивает инопланетное оружие против своих же сородичей (людей то есть), эффектно разнося их на кровавые брызги.

 

Кстати, с оружием пришельцев у режиссера Бломкампа промашечка вышла. Он же хотел показать гуманоидов белыми и пушистыми, не замышляющими зла против людей. Но у проницательного зрителя не может не возникнуть вопрос – а на кой им тогда все эти плазмоганы и боевые человекоподобные роботы? Чтобы сказать человечеству: мы пришли к вам с миром? Бред. Друзья не приходят во всеоружии. Так могут приходить только агрессоры, мечтающие поработить человечество и превратить их в питательную биомассу для своих биореакторов. Но об истинных целях пришельцев режиссер стыдливо умалчивает, напирая на сентиментальную незащищенность бедных затравленных гуманоидов, и показывая их едва ли не людьми с типичными человеческими эмоциями. Настоящие же люди в фильме предстают отвратительными монстрами, злобными фашистами, готовыми устроить Холокост любому, кто хоть чем-то отличается от них внешне. И эти акценты – явный признак махровой инопланетной пропаганды, которая начинает просачиваться в земной кинематограф.

У меня нет сомнений, что прилети к нам инопланетяне на самом деле, не было бы никаких резерваций, расстрелов и бесчеловечных опытов. В реальности люди бы встретили братьев по разуму с распростертыми объятьями, показали бы им самые красивые уголки планеты, построили бы для них огромные красивые города с роскошными домами и золотыми туалетами. Но кому-то там, наверху выгодно показывать человечество в кривом зеркале - омерзительными трусливыми ксенофобами. И я не удивлюсь, если узнаю, что спродюсировавший фильм Питер Джексон снял «Район № 9» по заказу инопланетной расы, тайно контролирующей ключевых лидеров Земли. Таким образом предатели готовят наше сознание к инопланетному вторжению. Чудовищно, но факт - нас зомбируют за наши же деньги, а мы послушно хаваем эту античеловеческую мерзость под хруст попкорна, как идиоты хлопаем в ладоши и просим добавки.

А если серьезно, «Район № 9» - один из самых ярких, оригинальных, драматичных и сильных фантастических фильмов, снятых за последнее десятилетие. Подобно фон Триеру, молодой режиссер Ник Бломкамп выворачивает наизнанку человеческую сущность. И от увиденного становится не по себе, фильм шокирует и бьет наотмашь по мозгам и психике. Но понимаешь, что примерно так бы все и было. И после фильма выходишь из зала будто пришибленный, и долго думаешь, отчего же мы, люди, часто бываем такими нелюдями.
Рецензию написал:

http://interviwer.livejournal.com/434285.html 

Что может быть печальнее старого гея?

Название: Необратимость
Режиссер: Гаспара Ноэ
В ролях: Моника Беллуччи , Венсан Кассель , Альбер Дюпонтель
Год: 2002

Время убивает всё. А это самое всё начинается с исповеди старого, толстого, голого гея перед своим любовником. И тут внизу раздается полицейская сирена, и он спокойно замечает: "Ничего особенного. Педики. Опять шалят у себя внизу." Он живет прямо над клубом "Прямая кишка", местом сбора и оргий педиков всех мастей и расцветок. Это конец фильма.
Молодая красивая девушка лежит на зеленом лугу, вокруг бегают и резвятся детишки и лежат такие же ленивые и счастливые девушки. Так начинается фильм.
Но по воли режиссера конец поменялся с началом. Титры идут сверху вниз и кончаются до начала фильма. И нам рассказывают страшную историю задом наперед. Рассказывают о обезумевшем парне, о его жестоко изнасилованной девушке, и о их дружбе с ее бывшим парнем. Мы знакомимся с трансвеститом Гильермо, и маньяком по имени Солитер и узнаем, что так же называется червь, который живет в заднице. Мы видим кровь, грязь и насилие и тут же смотрим на любовную идиллию и тихое счастье.
Камера мастерски обыгрывает это действо. Если сначала (или с конца?) она словно сумасшедшая скачет вверх-вниз, вправо-влево и по кругу, то чем ближе мы приближаемся к концу, тем ровнее картинка и спокойнее кадр. И даже цвета становятся мягче. Но в конце (или в начале?) камера все же снова сходит с ума и от некоторых ее виражей немного подташнивает.
Я настоятельно не рекомендовал бы этот фильм для просмотра людям со слабыми нервами и чувствительным сердцем. Если "Сало..." был фильмом противным и мерзким, то этот крайне жесток. Отвратительно жесток. Режиссер даже и не думает о том, чтобы сохранить душевное равновесие зрителя, не говоря уже о спокойном сне последнего. Кажется моргнуть я смог только спустя минут 25 после начала. Стремительно и неожиданно вызывающе фильм бросает нас в пучину безумия и слепой ярости. Хочется закрыть глаза, отвернуться и не видеть все это. Но картинка притягивает как удав кролика, ты смотришь и содрогаешься, все твое естество бунтует против этого, но ты не в силах отвести взгляд.
И теперь-то уж мы точно знаем, что время убивает всё.
 

Похмельные мысли

 Вчера зажгли на безнике у приятеля. С утра полез в сеть и наткнулся на описание рака печени. Побежал в аптеку. По дороге философствовал. Все люди рождаются с одинаково пустым мозгом, потом они растут и постепенно понимает, что в существовании человечества нет никакого смысла. И спасти его нет никакой возможности.
И тут встает вопрос "Что делать?".
Увы! Существет только два ответа:
- уничтожить все человечество нах, чтоб не мучалось
- уничтожить нах себя, чтобы не смотреть на эти муки


Но многие, так и не найдя ответ на этот ворос решают передать его по эстафете и рожают детей.

БРУНО.

Когда-то, будучи подростком, я посмотрел фильм "Калигула" и был в восторге от его смелости. Смелость "Бруно" запредельна. Это стеб, мрачный стеб, рядом с которым "Бивис и Бадхед" просто сосунки.
------------------------------------

Развесистый и наглый «Бруно» проходит по нескольким категориям зрелищной индустрии. Предположить, что сразу после его появления в прокате многие коллеги Коэна по бизнесу переквалифицируются в управдомы, было бы идеализмом, но в общем повод для раздумий у работников индустрии есть. ТВ-шоу типа «Подставы» или «Розыгрыша» представляются торжеством толерантности, когда Бруно имитирует детский кастинг для модельной съемки. И благожелательно интересуется у матерей: «Ваша девочка весит 11 килограммов. Готова ли она сбросить четыре? Согласны ли вы на липосакцию?». «Если потребуется, то конечно», — покумекав секунду, отвечает жертвенная женщина. Есть основания паковать вещи и у создателей вполне сортирных, но при этом дистиллированных молодежных комедий. Описывать сцены семейной жизни Бруно с пигмеем Дизелем не повернется христианский язык, однако же после них мир комедии, каким мы его знали, никогда не будет прежним. Впрочем, самый смешной эпизод — полторы экранных минуты мхатовской тишины, сковавшей сидящих у костра охотников после заявления нового знакомого: «О, сколько на небе звезд! Невольно задумаешься о клевых парнях всего мира».

В свою очередь, после обращенной к реальному лидеру «Мучеников Аяксы» фразы: «Я хочу, чтобы вы меня похитили. Ваш король Усама выглядит, как бездомный Санта-Клаус» — непонятно, что делать в профессии скандальному документалисту Майклу Муру. И шокировавшие прессу публичные признания Ларса фон Триера в том, что он лучший режиссер на свете, — пустяк по сравнению с тем, что может себе позволить Саша Барон, когда целуется с невзрачным толстячком под ошалелыми взглядами нескольких тысяч гопников на арене «Боя без правил».

http://www.infox.ru/afisha/cinema/2009/07/22/bruno.phtml

ИЛЛЮЗИОНИСТ



Этот фильм трудно пересказать, т.к. в нем и действительность, и выдумка, мечта и иллюзия - все перемешалось удивительным образом, переходя из одного в другое.
Картина идет под аккомпанемент музыки и звуков.
В самом начале фильма человек смотрит в замочную скважину из приоткрытого шкафа.
Все, что последует дальше, происходит в воображении этого человека.
Прихотливая последовательность событий ставит в центре фильма двух братьев.
Нереализованные амбиции, потерянная молодость, неминуемая операция на мозге, одержимый суицидом отец, богатый дедушка - вот ингредиенты этого фильма.
Интересно насколько безумен человек? А может это безумен "Мир"?
А что если "Сумасшествие" есть сверхновый уровень осознания реальности?

Так должен был выглядеть роман Кена Кизи "One Flew Over the Cuckoo's Nest"
 

Галлюцинации в "Зоне прилива"

Терри Гиллиам на 52-м Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне представил на суд зрителей и жюри свою новую работу "Зона прилива" (Tideland), премьерный показ которой только что прошел в Торонто.

"Зона прилива" - это грустная история девятилетней девочки-сироты, живущей в своем одиноком фантастическом мире. Но иллюзорность этого мира отнюдь не детская, эмоционально схожая, пожалуй, со сталкеровской "зоной" у Тарковского.

У девочки умирает мама, и она вместе со своим отцом, старым блюзменом, переезжает в полуразрушенный особняк в забытом богом уголке Земли. Единственная связь с миром – это находящаяся неподалеку железная дорога, по которой следуют скоростные поезда. Но они никогда не останавливаются здесь, в "зоне". Единственные друзья девочки – ее куклы Барби, с которыми она погружается в странную игру - исследует огромный особняк. Она так увлечена своей игрой, разговором с куклами, что даже смерть отца (она обнаруживает его мертвым в кресле) девочка воспринимает как часть игры. Игры, по условиям которой теперь необходимо исследовать и прилежащие к особняку окрестности. Однако они пусты. Девочке и куклам удается обнаружить лишь двух существ - женщину с блохами и ее брата, таких же одиноких, как она сама…

Как признается сам режиссер, Tidelend, снятый по мотивам рассказа Мич Кульин, был сделан очень своевременно и практически независимо, чего нельзя сказать о "Братьях Гримм", при работе над которым диктовалось уж очень много условий.

RUTV по материалам CINE.IDEAL